«Կինոն, մարդը, ժամանակը» - Հարցազրույց Ռուբեն ԳԻՆԻի հետ

«Կինո, մարդ, ժամանակ» — Հարցազրույց Ռուբեն Գինիի հետ» հոդվածը նվիրված է հայ կինոռեժիսոր Ռուբեն Գինիի ստեղծագործական ուղուն, նրա մասնագիտական ձևավորմանն ու սեփական ստեղծագործության առանցքային թեմայի՝ ժամանակի ֆենոմենի շուրջ խորհրդածություններին։

Ներածություն և համատեքստ։ Նյութը ներկայացնում է Ռուբեն Գինիի հետ ընդգրկուն զրույց, որի ընթացքում ռեժիսորը վերականգնում է իր ձևավորման փուլերը՝ գրող և սցենարիստ Ռուբեն Հովսեփյանի ընտանիքում ապրած մանկական տպավորություններից մինչև ՎԳԻԿ-ում և Չինաստանում կատարած մասնագիտական աշխատանքը։

Կինոյի նկատմամբ հետաքրքրության ակունքները։ Գինին նկարագրում է ստեղծագործական ընտանիքի մթնոլորտը, երբ հայրը իրեն տարել է կինոթատրոն, և հետագա երազանքը՝ սեփական ռեժիսուրայի մասին, որոշիչ դեր է խաղացել մասնագիտության ընտրության հարցում։ Առաջին ինքնուրույն ֆիլմը նկարահանվել է 12 տարեկանում՝ բակի ընկերների և հարևան օպերատորի մասնակցությամբ։

ՎԳԻԿ-ը և արհեստի հարցը։ Առանձին ուշադրություն է դարձված վարպետ Իգոր Մասլենիկովի մոտ ուսումնառությանը, որը պաշտպանում էր ռեժիսուրայի «արհեստագործական» մոտեցումը։ Գինին ձևակերպում է սեփական դիրքորոշումը.

• արհեստը կենդանի, զարգացող գործընթաց է, ոչ թե ամրացած կանոն.
• ռեժիսորի ձևավորման երկու ուղի կա՝ ապացուցված մեթոդների վրա հենվելը կամ նոր լեզվի որոնումը.
• հանդիսատեսի հանդեպ անկեղծությունը սահմանվում է որպես ստեղծագործական ազատության միակ իսկական սահման։
  Վարպետի հետ կոնֆլիկտը, պայմանավորված նշված ուսողությանը հետևելուց հրաժարվելով, դարձել է մասնագիտական ինքնորոշման կարևոր փուլ։

Ժամանակի թեման որպես ստեղծագործական գերիշխող։ Հարցազրույցում կենտրոնական տեղ է զբաղեցնում ժամանակի մասին խորհրդածությունը՝ պատմական և հոգեբանական, որպես ռեժիսորի ստեղծագործության հիմնական թեմա։ Գինին որպես օրինակ բերում է սեփական բազմամյա ընտանեկան տեսագրած օրագիրը, որում գրանցված են Հայաստանի անհատական և հասարակական-քաղաքական իրադարձությունները (խորհրդարանի գնդակահարությունը, Ելցինի հրաժարականը, Երևանի փոխակերպումը), և բնութագրում կինոն որպես գործիք, «որը ժամանակը կենտրոնացնում է էկրանին»։

Ընտանեկան և մշակութային միջավայր։ Զրույցի զգալի մասը նվիրված է Իսրայելյան փողոցում գտնվող «արվեստագետների տան» մթնոլորտին, որտեղ ձևավորվել է ապագա ռեժիսորի աշխարհընկալումը՝ նկարիչների, դերասանների, երաժիշտների և թատրոնի գործիչների շրջանում։ Հատուկ նշված է պապի՝ գրողի և հասարակական գործչի դերը, որի ուղևորությունները և հասարակական դիրքորոշումը ընդլայնել են Գինիի պատկերացումը աշխարհի և պատմության մասին։

Չինական փորձառություն։ Հարցազրույցի եզրափակիչ մասը նվիրված է ռեժիսորի աշխատանքին Շանհայի Kuiyou արտադրական ընկերությունում, որտեղ նա ձեռք է բերել մասնագիտական փորձ խիստ կարգապահության և ասիական արտադրական մշակույթի բարձր պահանջկոտության պայմաններում։

Եզրակացություն։ Հարցազրույցի հիմնական եզրահանգումն է անհատականության և պատմական ժամանակի անխզելի կապի մասին միտքը. Գինիի կարծիքով, իսկական ստեղծագործություն հնարավոր է միայն այնտեղ, որտեղ արվեստագետի անհատական փորձը արտացոլում է դարաշրջանի ընթացքը, իսկ կինոն հանդես է գալիս որպես այս կապի արտահայտման և ընկալման եզակի միջոց։